如何看待繁多的蓝屏拍摄？当我最初加入这个电影项目的时候，我对在海上进行拍摄有很高的兴致和兴趣。我知道在船上拍摄是一个很大的挑战，但是当我在年轻时候，我花了很多时间在渔船上工作，所以我很了解这些挑战。我之前已经在船上进行过很多次拍摄，所以你知道当它被重新设计成一个蓝屏拍摄的时候，只是变成了在不同地点进行同样的拍摄。对于我来说也是一种反思。我在蓝屏拍摄的时候会吸取之前在实际拍摄场地的经验。有没有真的在水上拍摄？我们实际在水面上拍摄了三四个场景。

如何在已有的拍摄风格上融入自己的元素？（其实在Cameron加入加勒比海盗5之前，其实之前的摄影师DariuszWolski已经为这部电影定好了拍摄风格了）我认为Dariusz是一位很有天赋的电影摄影师，他与“海盗”专营权以及蒂姆·伯顿（SteveBurton）和里德·斯科特（RidleyScott）在电影中做了出色的工作，所以有点令人生畏。但我确认为既然这已经是新的一集的“海盗”了，所以我还是希望能做一些我想做的东西。但是因为“海盗”系列电影已经在观众心里留下了难以磨灭的印象了，所以融入具有我自己特色的摄影风格其实对我自己也是一种挑战。我觉得自然而然的我就按照我想要的方式进行了拍摄，而且因为这个故事的特性，我设计的拍摄风格和颜色跟之前的有很多相似之处。比如海盗船上的海盗，和船里面的烛光场景。我觉得对我而言，更多使用具有我自己的相机运动和照明风格，让我跟之前Dariusz设计的拍摄风格有所区分。

我不是在尝试着重做电影的拍摄风格，因为Dariusz是很有名的大师，而且他设计的拍摄风格有很明显的个人特色，我只是希望我设计能和Dariusz的风格相媲美。这是一件令人生畏但十分高兴的事情。我认为Dariusz和我有很多相似的风格，而且，我们共事过的导演有很多也都是一样的，所以我觉得我在设计的时候一切都挺自然的。影片的一些镜头让观众下意识的联想到“海盗”系列的早期作品。这些视觉诠释是不是刻意的？我并不这么认为，你想那些是规模很大的视觉效果镜头，而且里面包含了很多元素。所有的“海盗”系列电影在故事上都有线性联系和凝聚力，所以我认为这只是其本身特性的一部分。之前Cameron在ASC Master Classes（美国摄影师协会大师班）中向学生说过：要让自己对拍摄的主题感兴趣。Cameron自己在拍摄“海盗5”时，是怎么做到的？ 与杰瑞·布鲁克海默（JerryBruckheimer）和迪斯尼（JerryBruckheimer）合作的另一部大型电影，对于这个机会来说我非常感兴趣。我们也谈论过如何在视觉上承载整个故事。我认为我带来的是，如何运用我自己的照明风格和相机运动风格让故事变得更有趣，更吸引人。这些东西可以加强这个电影的情感表达，让这部电影比其他电影更有趣。更具体地说，在拍摄时，我能够将设备装到专门一艘船上，然后在非常具有挑战性的情况下实现快速，流畅的相机运动。

另一种我认为我带给这部电影的东西是，我有一个私人订制的无人机（XM2），它是专门为ALEXAXT设计的。在美国和一些其他国家的限制下，这种无人机的承重不能超过44磅，但我在澳大利亚发现，在那里实际上你可以飞65磅的东西。所以我联系了公司，在我的监督下快速的制作了这台无人机，并让它可以载着ALEXAXT进行航拍。你会在“海盗”中看到很多镜头是围绕着这个船的外部环绕或徘徊的，如果你仔细观察一些镜头，这是一艘160-170英尺长的船，所以在实际操作时，在一个镜头之内相机可能已经移动了几百英尺。在技术上，这是可能的，但几乎不可能与一个100英尺的摇臂同时移动。所以你看这些镜头中的一部分，他们看起来像摄像头只是做了一种环绕移动，但它实际上是一艘200-300英尺无人机在船上移动，这是我带来的东西，在以前的电影中都没有出现过的东西。

素材转自网络 仅供学习交流使用 素材版权归原作所有！侵删联！

影视后期制作培训,0基础入学,先试学后决定,公开课随时听,这些都是免费的!影视后期制作培训,紧跟时代潮流,终身享有就业指导服务 影视后期交流群 488093804返回搜狐，查看更多